2026.02.04
この世界における「小説」はどうなるのか
──物語は、誰のための言語になるか
はじめに
前章までで、本稿は
「書くこと」が専門技能化した言語社会を想定してきた。
では、その社会において
小説や物語はどのような位置を占めるのか。
本章では、
この言語体系が生み出す小説の性質と、
物語の担い手がどう変化するかを考察する。
1. 小説は「もっとも高度な言語領域」になる
この社会において小説を書くという行為は、
- 物語を構築する能力
- 表記レイヤーを自在に切り替える能力
- 読者の読解負荷を設計する能力
を同時に要求する。
つまり小説は、
記述能力の総合競技
になる。
その結果、小説家は
単なる創作者ではなく、
高度な言語設計者として認識される。
2. 読者は増え、書き手は減る
興味深いことに、
- 小説を読む人
は多く存在する一方で、 - 小説を書ける人
は極端に少なくなる。
これは、
- 読む行為は受動的でよい
- 書く行為はレイヤー設計が必要
という非対称性の帰結である。
結果として、
小説は大衆的に消費されるが、
創作はエリート技能として尊敬される
という状況が生まれる。
3. 文体は「意味を語る」だけではなくなる
この世界の小説では、
表記そのものが意味を持つ。
- ひらがな：感覚・身体・近さ
- 漢字：概念・距離・抽象
- カタカナ：制度・人工・外部
が、意図的に配置される。
文体とは、
文のリズムではなく、
読者をどのレイヤーに立たせるか
を制御する装置になる。
4. 読解はできるが、模倣はできない
多くの読者は、
- 内容を理解できる
- 感動もできる
しかし、
- 同じ構造で書くことはできない
このため、小説は
鑑賞できるが再生産できない芸術
という性質を持つ。
5. 結論
この世界の小説は、
- 大衆的に読まれ
- しかし創作は専門技能として隔離され
- 言語設計の最高到達点として扱われる
文学は衰退しない。
むしろ、
言語の最前線として先鋭化する
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